Musiklexikon: Was bedeutet A, a?

der Ton A, Notation

Rubrik: A, a / Riemanns Musiklexikon 1929 | Autor:

A (1929)

A (Ton-Name). In der heutigen, immer von c aus neue Oktavlagen unterscheidenden Ordnung (vgl. die Tabelle Artikel Liniensystem) ist der Anfangsbuchstabe des Alphabets an die sechste Stelle gerückt (c-d-e-f-g-a-h); als diese Art der Buchstabentonschrift (siehe dort) aufkam (im 9. Jahrhundert oder noch früher), stand dagegen A zu Anfang der Reihe: A-B-C-D-E-F-G (anfänglich auch weiter bis P). Der Buchstabe H ist in diese Reihe eigentlich nur durch eine Verwechslung gekommen (Drucktype h für ♮). Bei den romanischen Völkern hat der der Solmisation (siehe dort) entstammende Zusatzname La den Buchstaben verdrängt. Vgl. Artikel B, Grundskala und Schlüssel.

A (Stimmton). Schon bei den alten Griechen war der unserem (klein) a entsprechende Ton derjenige, welcher beim Stimmen der Kithara zum Ausgangspunkt genommen wurde (vgl. Riemann, Handb. der MG. I, 1, 2. Aufl., im Register unter Hormasia); die a-Saite wurde niemals umgestimmt. Jetzt wird im Orchester allgemein nach dem eingestrichenen a (a1) gestimmt. In Deutschland und Frankreich haben auch die Stimmgabeln, nach denen die Klaviere gestimmt werden, die Tonhöhe des a1 (oder a2), während sie in England [um 1930] noch vielfach c2 geben. Vgl. Kammerton.

A (Akkordbezeichnung). In theoretischen Werken (seit Gottfried Weber) werden auch Buchstaben mit der Bedeutung von Akkorden gebraucht; dann bedeutet A den A-Dur-Akkord, a den A-Moll-Akkord usw. In der auf dem Gegensatz von Dur und Moll aufgebauten dualistischen Harmoniebezeichnung (von Oettingen, Riemann) bedeutet a+ oder auch nur a den A-DurAkkord und 0a den Mollakkord unter a (D-Moll-Akkord); vermittelnde Theoretiker (Marschner, Schreyer, Krehl) bezeichnen aber mit 0a den A-Moll-Akkord. Vgl. Klangschlüssel.

A (Ältere Tonartbezeichnung). Der Buchstabe A mit einem beigeschriebenen Kreuz zur Bezeichnung der Tonart (z. B. Sinfonia ex A#) bedeutete früher A-Dur; im Gegensatz dazu bedeutete a♮ oder a♭ A-Moll. Noch bis über die Mitte des 18. Jahrhunderts bezeichnete man die Tonarten in dieser Weise, also: F# = F-Dur, E♮ oder E♭ = E-Moll, D♮ oder D♭ = D-Moll, D# = D-Dur usw. Dagegen bedeutet in älteren theoretischen Werken (z. B. bei Werckmeister) A dur den Ton a und A moll den Ton as (als große bzw. kleine Terz von F).

A als Marke auf einem Stimmbuch ist so viel wie Altus (C = Cantus, T = Tenor, B = Bassus, V = Quintus (Zahl 5) oder Vagans - siehe dort). [Einstein/Riemann Musiklexikon 1929, 1]

Rubrik: A, a / Musik-Lexikon 1882 | Autor:

A (1882)

A ist der Name des ersten Tons unsrer Grundskala (A B/H C D E F G). Die Italiener, Franzosen und Spanier nennen den Ton la oder (besonders in älteren theoretischen Werken) mit dem vollständigen Solmisationsnamen A la-mire, auch wohl A mila; vgl. Solmisation und Mutation.

Die A der verschiedenen Oktaven werden in der Buchstabenbezeichnung durch Zusätze voneinander unterschieden. Der Gesamtumfang der musikalisch brauchbaren Töne reicht vom Doppelkontra-C bis zum sechsgestrichenen c, d. h. durch neun Oktaven. Doch kommen die allertiefsten wie die allerhöchsten Töne dieser Riesenskala nur in der Orgel vor. Notiert werden dieselben nicht, sondern treten bloß als Klangverstärkungen auf (in der 32-füßigen Stimme einerseits und den kleinsten Hilfsstimmen Quinte 2/3 oder 1/3 und Terz 2/5 andererseits; siehe Fußton). Die Notenschrift kann zwar diese Töne auch wiedergeben (durch 8va und 8va bassa oder auch durch 15ma und 15ma bassa), doch sind die gewöhnlichen Grenzen der Notenschrift die unsrer heutigen [um 1880] großen Konzertflügel mit dem Umfang vom Doppelkontra-A bis zum fünfgestrichenen c; vgl. folgende Übersicht, in welcher zugleich die übliche Buchstabenbezeichnung der Noten angegeben ist.

Noten und Schlüssel

Übersicht der Noten und Schlüssel und ihrer Bezeichnung.

Das eingestrichene c (c') ist das in der Mitte des Klaviers gelegene; nach dem eingestrichenen a (a'), oben in sämtlichen Schlüsseln durch eine ganze Note-Note hervorgehoben, wird in unseren Orchestern allgemein gestimmt, indem es die Oboe angibt. Die Normaltonhöhe desselben, welche früher sehr schwankend war, ist durch die französische Akademie 1858 auf 875 einfache resp. 437,5 Doppelschwingungen in der Sekunde festgestellt (Pariser Kammerton, auch "tiefe Stimmung" genannt, zum Unterschied von der erheblich höheren, die zuletzt - in verschiedenen Ländern und Städten verschieden - üblich war). Die Pariser Stimmung (Diapason normal) wird jetzt [um 1880] allmählich überall eingeführt.

In Deutschland und Frankreich haben auch die Stimmgabeln, nach denen die Klaviere gestimmt werden, die Tonhöhe des a' (oder a''), während sie in England auf c'' gestimmt sind. […] [Riemann Musik-Lexikon 1882, 1f]

Rubrik: A, a / Handlexikon Tonkunst 1882 | Autor:

A, a (1882)

A ist in unserem Tonsystem der sechste Ton der diatonischen, der zehnte der chromatischen Tonleiter, und zwar bezeichnet man mit diesem [großgeschriebenen] Buchstaben das A der großen Oktave. Das A der eingestrichenen Oktave - a' oder a1 - ist jetzt allgemein als Stimmton angenommen. Doch fehlte es immer noch an Übereinstimmung in der Feststellung der absoluten Tonhöhe desselben. Erst seit dem 18. Jahrhundert verfährt man mit größerer Genauigkeit bei Anwendung und Zählung der Tonschwingungen und erst in unserem Jahrhundert [19. Jh.] wurden energische Versuche zu einer Einigung über eine Normalstimmung gemacht. Die nachfolgende Zusammenstellung zeigt die große Ungleichheit und wie rapid die Stimmung allmählich in die Höhe ging:

Paris:
1788: a' = 409 Schwingungen [pro Sekunde]
1821: a' = 431 Schwingungen
1833: a' = 434 Schwingungen
1852: a' = 449 Schwingungen

Berlin:
1759: a' = 427 Schwingungen
1821: a' = 437 Schwingungen
1833: a' = 442 Schwingungen
1858: a' = 443 Schwingungen

Petersburg:
1771: a' = 417 Schwingungen
1796: a' = 437 Schwingungen
1830: a' = 453 Schwingungen
1857: a' = 460 Schwingungen

Den hieraus erwachsenden zahlreichen Übelständen machte Frankreich ein Ende, indem durch eine aus Gelehrten und Fachmännern zusammengesetzte Kommission das a' auf 437,5 Schwingungen [pro Sekunde] für Frankreich festgesetzt wurde, und dieser Normalton fand auch in anderen Ländern allgemeine Billigung. [Reissmann Handlexikon 1882, 1]

Rubrik: A, a / Musikalisches Lexicon 1865 | Autor:

A (1865)

A. Buchstabenname der sechsten diatonischen Stufe oder des zehnten diatonisch-chromatischen Tones unsres modernen von C als Grundton ausgehenden Tonsystems.

Von Aristoxenus (340 v. Chr.) bis gegen Guido von Arezzo (im 11. Jahrhundert) hin begrenzte das große A, der Proslambanomenos der griechischen Musik, die Tiefe des in diesem Zeitraume gebräuchlichen Tonsystems von 15 Tönen oder zwei Oktaven, A-a'; und auch nachdem das Gamma graecum (Γ, wenngleich nicht durch Guido von Arezzo selbst, wie man noch häufig angegeben findet, so doch wohl nicht lange vor ihm) in der Tiefe hinzugekommen war, galt das A doch noch einige Zeit als eigentlicher Grundton des Systems. Bei Benennung der Töne dieser zwei Oktaven mit den wiederholten sieben ersten Buchstaben des Alphabets (Näheres unter Notenschrift), welche man auch Gregorianische Buchstaben nennt, weil die Einführung derselben Gregor d. Gr. zugeschrieben wird, fiel der erste Buchstabe auf den damals tiefsten Ton, eben das große A. Als aber der Tonumfang nach und nach bis C in der Tiefe sich erweiterte, indem die Töne G F E D und C hinzukamen, wurde die vordem erste Tonstufe A zur sechsten Stufe dieses neuen Ambitus, als welche sie zum Grundtone C im Verhältnis der großen Sext 5:3 steht. Der Buchstabe A verblieb dem Tone, dem er ursprünglich angehörte, als Name und rückte daher an die sechste Stelle im musikalischen Alphabet.

Wichtigkeit gewonnen hat in neuerer Zeit das eingestrichene a als Normal-Stimm- oder Gabelton, indem mittels Annahme einer absoluten Schwingungszahl für diesen Ton ein Übereinkommen der Tonhöhen an allen Musikorten erzielt werden soll. Bis jetzt aber ist solches noch nicht erreicht, da der Stimmton a an den verschiedenen Orten noch immer differiert, und der gute Vorschlag des um Stimmung sehr verdienten verstorbenen Seidenmanufakturisten Scheibler zu Crefeld [sic], das a' überall zu 440 Schwingungen anzunehmen, noch nicht durchgedrungen ist, ungeachtet er auch von der Stuttgarter Naturforscherversammlung 1834 unterstützt wurde. Gegenwärtig [um 1865] ist man lebhaft mit Regulierung der Stimmung beschäftigt; das Nähere hierüber sowie über den ganzen Gegenstand siehe Stimmung. [Dommer Musikalisches Lexicon 1865, 1]

Rubrik: A, a / Musikalisches Lexikon 1833 | Autor:

A (1833)

A, der Name eines der 7 Töne der diatonischen Tonleiter, wird in der aretinischen Solmisation la genannt. Dieser Ton ist jetzt der sechste in der Ordnung, sonst war er der erste. Nämlich die Alten gaben der tiefsten Saite den Namen A und bezeichneten die unterste Oktave mit A, B, C, D, E, F, G. Im 11. Jahrhundert setzte Guido aus Arezzo dem tiefsten Ton der Tonleiter noch einen tieferen vor, den er Gamma nannte, und nun stieg die Leiter von G hinauf. Später wurden mehrere ähnliche Veränderungen vorgenommen, bis endlich im 16. Jahrhundert Joseph Lazarino die jetzt gebräuchliche Tonfolge von C einführte, in welche A fern von seiner alten Stelle gerückt steht und die sechste diatonische Klangstufe der tiefsten oder großen Oktave (siehe dort) ist. [Häuser Musikalisches Lexikon 1833a, 1]

Rubrik: A, a / Handwörterbuch Tonkunst 1879 | Autor:

A (1879)

A (französisch la), die sechste diatonische Klangstufe durch alle Oktaven unseres Tonsystems. Bis [zur Zeit von] Guido von Arezzo war A überhaupt der erste und tiefste Ton in der Musik. Jener Schöpfer eines neuen Tonsystems aber setzte C an seine Stelle. Das eingestrichene a gilt als Normalton beim Einstimmen der Orchesterinstrumente, meist auch als Normalton der Stimmgabel. A ist auch der geeignetste Vokal für Gesangsübungen (siehe Solfeggieren). [Riewe Handwörterbuch 1879, 1]

Rubrik: A, a / Musikalisches Lexikon 1802 | Autor:

A (1802)

A. Mit diesem ersten Buchstaben des Alphabets bezeichnet man in der modernen Musik die sechste diatonische Stufe oder [= bzw.] die zehnte Saite der diatonisch-chromatischen Tonleiter unseres Tonsystems, die in der Solmisation a la mi re, a mi la oder auch la genannt wird.

Vierzehn Jahrhunderte hindurch begrenzte unser großes A die Tiefe aller gebräuchlichen Töne.(1) Athen und Rom begnügten sich an einem Umfange von fünfzehn Tönen, die auf eine sehr weitläufige Art mit griechischen Buchstaben bezeichnet wurden (siehe den Artikel Noten), bis der Papst Gregorius Magnus gegen das Ende des sechsten Jahrhunderts zu ihrer Bezeichnung die sieben ersten Buchstaben des lateinischen Alphabetes einführte, die in der höheren Oktave wiederholt wurden. Weil nun A der tiefste Ton war, dessen man sich damals bediente, so viel auf ihn das Zeichen des ersten Buchstabens. Im elften Jahrhunderte erweiterte der Benediktinermönch Guido aus Arezzo das alte Tonsystem und fügte demselben auch in der Tiefe noch einen Ton hinzu, den er mit dem griechischen Gamma (Γ) bezeichnete. Späterhin wurden nach und nach auch noch die Töne F, E, D und C in der Tiefe hinzugesetzt, so dass anjetzt der Ton A, der sonst der erste war, in dem modernen Tonsysteme, welches mit C anfängt, der sechste ist.

Der Ton a kann schon in der Reihe der sogenannten ursprünglichen Töne, das ist, in der harten Tonleiter des Tones C, nicht in seiner völligen Reinheit ausgeübt werden. Als große Sexte des Grundtones C sollte er in dem Verhältnis 3/5 gebraucht werden, oder mit anderen Worten, a sollte auf das genaueste 3/5 von der Länge der Saite C betragen (siehe Verhältnis). In diesem Verhältnis würde er aber zu dem Tone d eine Quinte ausmachen, die um das syntonische Komma 80/81 zu tief ist.(2) Weil aber unser Ohr bei einem Intervall, dessen Verhältnis der Unität so nahe ist, wie das Verhältnis der Quinte, den Mangel oder Überschuss eines ganzen Komma, ohne Beleidigung nicht vertragen kann, so wird der Ton a um das geringe Verhältnis 160/161 höher genommen, und als Sexte zu C in dem Verhältnis 96/161 ausgeübt. Dadurch gewinnt man den Vorteil, dass er als Quinte zu d in dem Verhältnis 108/161 erscheint, in welchem ihm nur noch, als völlig reine Quinte, das geringe Verhältnis 161/162 mangelt. Auf diese Art nimmt unser Ohr die Sexte C-a und die Quinte d-a für völlig rein an, weil jene nur einen unbeträchtlichen Überschuss, diese aber nur einen unbeträchtlichen Mangel an ihrer völligen Reinheit hat.(3)

1 Nämlich von den Zeiten des Aristoxen an, der 340 Jahre vor Christo lebte, bis zum Guido aus Arezzo, der im elften Jahrhundert das alte Tonsystem erweiterte. Siehe Solmisation.
2 Die Ursachen hiervon findet man in dem Artikel "Verbindung der Verhältnisse".
3 Ich [H. Chr. Koch] bediene mich in diesem Werke [Musiklexikon 1802] der Kirnbergerschen Temperatur, weil sie von den mehreren Theoristen [um 1800] für die beste gehalten wird. Übrigens ist aber für Ungeübte in der mathematischen Klanglehre noch zu bemerken, dass sie über Gegenstände dieser Art einigen Unterricht in den Artikeln "Verhältnis", "Addition der Verhältnisse", "Subtraktion der Verhältnisse", "Reduktion der Verhältnisse", "Vergleichung der Verhältnisse" und "Verbindung der Verhältnisse" finden, die sie aber in der hier angezeigten Ordnung durchgehen müssen, wenn sie ihnen verständlich werden sollen.
[Koch Musikalisches Lexikon 1802, 1ff]