Autor: Alfred Einstein

Rubrik: Aubade / Riemanns Musiklexikon 1929

Aubade (1929)

Aubade (sprich: obad'), vom provenzalischen alba, dem heutigen aube (Tagesgrauen) = Tagelied, bei den Troubadours und Minnesängern Gesänge, welche die Trennung der Liebenden beim Tagesanbruch zum Vorwurf haben (vgl. die Tagelieder in P. Runges...

Rubrik: Attacca-Ansatz / Riemanns Musiklexikon 1929

Attacca-Ansatz (1929)

Attacca-Ansatz ist beim Klavierspiel die für stark akzentuierte Einsätze erforderliche plötzliche Strammung der Muskulatur der Arme und der Hände, eine schnelle Kraft- und Druckentwicklung aus unmittelbarer Nähe der Klaviatur, durch welche die hässliche Wirkung...

Rubrik: Attacca / Riemanns Musiklexikon 1929

Attacca (1929)

Attacca (italienisch, falle ein) ist eine besonders bei Tempowechsel oder am Ende eines ganzen Satzes, dem noch ein anderer folgt, häufige Bestimmung, welche vorschreibt, das folgende plötzlich einzuführen, so dass die eingeschaltete Pause nur...

Rubrik: Arioso / Riemanns Musiklexikon 1929

Arioso (1929)

Arioso (italienisch) heißt ein kurzes melodisches Sätzchen inmitten oder am Schluss eines Rezitativs. Das Arioso unterscheidet sich von der Arie dadurch, dass es keine thematische Gliederung hat, d. h. es ist nur ein Anlauf...

Rubrik: Andante / Riemanns Musiklexikon 1929

Andante (1929)

Andante (italienisch), eine der ältesten Tempobestimmungen, bedeutet im Italienischen gehend (d. h. in mäßiger Bewegung, ziemlich langsam) und nicht schlechthin langsam; Piu andante oder un poco andante heißt daher schneller und nicht langsamer; meno...

Rubrik: Amplitude / Riemanns Musiklexikon 1929

Amplitude (1929)

Amplitude (französisch) der Schwingungen ist die Größe der Abweichungen von der Ruhelage des schwingenden Körpers. Die Amplitude der Schwingungen ist abhängig von der Größe der bewegenden Kraft und bestimmt ihrerseits die Tonstärke, während die...

Rubrik: Ganztonskala / Riemanns Musiklexikon 1929

Ganzton-Skala (1929)

Ganzton-Skala [Ganztonskala], Teilung der Skala in sechs Ganztöne: die künstlerisch zuerst von Rebikow konsequent gebraucht wurde; doch spielt sie schon bei Glinka, Dargomyshsky und anderen russischen Musikern, aber auch bei Liszt und vor allem...