Al piacer (1840)
Al piacer, nach Belieben, ad libitum. [Gathy Encyklopädie Musik-Wissenschaft 1840, 13]
Wissen
Al piacere (1833)
Al piacere, siehe A piacere. [Häuser Musikalisches Lexikon 1833a, 19]
Ouvertüre (1929)
Ouvertüre(französisch: Ouverture, italienisch so viel wie Apertura, englisch: Overture), Eröffnungsstück, Einleitung, besonders einer Oper (siehe dort). Die ersten Musikdramen hatten keine Ouvertüre, sondern begannen gleich mit einem rezitativischen Prolog, Monteverdis Orfeo mit einer vom...
Fundament-Instrumente (1929)
Fundament-Instrumente hießen in der Zeit der Herrschaft des Generalbasses (17. bis 18. Jahrhundert) die zur Ausführung der Bassstimme herangezogenen Instrumente, aber nicht nur die des Akkordspiels fähigen (Orgel, Cembalo, Chitarrone, Theorbe), sondern auch der...
Fughetta (1929)
Fughetta (italienisch), kleine Fuge. [Einstein/Riemann Musiklexikon 1929, 552]
Fuge (1929)
Fuge (lateinisch und italienisch: fuga, französisch, englisch: fugue), die am höchsten entwickelte Kunstform des imitierenden Stils. Die Gleichstellung der beteiligten Stimmen wird in der Fuge zur äußersten Konsequenz geführt, indem ein prägnantes Thema die...
Fugato (1929)
Fugato (italienisch, "fugiert"), nach Art einer Fuge gearbeitet, aber keine eigentliche Fuge, besonders in den Sonaten, Sinfonien, Konzerten usw. für den vorübergehenden Eintritt fugenartiger Verarbeitung eines Themenbruchstücks gebräuchliche Bezeichnung. [Einstein/Riemann Musiklexikon 1929, 550]
Fugara (1929)
Fugara (Vogar, von fujara = Hirtenflöte), in der Orgel eine offene Labialstimme zu 8 und 4 Fuß von sehr enger Mensur und schmalem und niedrigem Aufschnitt, daher schwer ansprechend und streichend; doch kommt Fugara...
Leitmotiv (1929)
Leitmotiv, von Hans von Wolzogen geprägter Terminus für öfter wiederkehrende Motive von rhythmischer und melodischer oder auch harmonischer Prägnanz, welche durch die Situation, bei der sie zuerst auftreten, oder durch die Worte, zu denen...
Leitertreue Harmonik (1929)
Leitertreue Harmonik so viel wie Harmonik, welche sich auf die durch die Vorzeichnung gegebenen Töne beschränkt (in Moll aber mit Verfügung über die Doppelgestalt der 6. und 7. Stufe). [Einstein/Riemann Musiklexikon 1929, 1020]
