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Autor: Alfred Einstein

Rubrik: Musikalität / Riemanns Musiklexikon 1929

Musikalität (1929)

Musikalität, so viel wie musikalische Urbegabung, d. h. die Fähigkeit, die einzelnen Elemente der Musik, ihre rhythmischen, melodischen und harmonischen Verhältnisse leicht und rasch aufzufassen und den Sinn eines Tonwerks als eines Ganzen zusammenzufassen und...

Rubrik: Oberstimme / Riemanns Musiklexikon 1929

Oberstimme (1929)

Oberstimme nennt man im mehrstimmigen Satz die höchste der beteiligten Stimmen. Die Oberstimme ist (außer im fugierten Stil, der alle Stimmen gleich behandelt; vgl. Cantus) die vorzugsweise melodieführende Stimme, weshalb sie auch wohl Melodiestimme...

Rubrik: Obbligo / Riemanns Musiklexikon 1929

Obbligo (1929)

Obbligo (italienisch: "Verbindlichkeit") nennt man in der Musik eine kontrapunktische Setzweise mit besonderen Fesseln; z. B. fallen alle Arten des Kanons oder des doppelten Kontrapunkts, auch der Basso ostinato unter den Begriff des Obbligo....

Rubrik: O (Abkürzungen) / Riemanns Musiklexikon 1929

O (1929)

O, (italienisch) "oder", z. B. Violino o Flauto. (lateinisch) die Interjektion O; speziell die Antiphonen zum Magnificat der neun dem Weihnachtsfest vorangehenden Tage (Antiphonia majores), welche mit O beginnen (Les O de Noël). Kreis...

Rubrik: Null / Riemanns Musiklexikon 1929

Null (1929)

Null (0), in der Generalbassschrift so viel wie tasto solo, d. h. Anweisung, keine Akkorde zu greifen, sondern die Bassstimme nur unisono oder in Oktaven mitzuspielen. In Gottfried Webers Harmoniebezeichnung (bei einem kleinen Buchstaben)...

Rubrik: Pseudonym / Riemanns Musiklexikon 1929

Pseudonym (1929)

Pseudonym, so viel wie angenommener Name, Deckname (Nom de guerre, Nom de plume), unter welchem Schriftsteller oder Komponisten ihre Werke veröffentlichen. Pseudonyme, die im Lexikon häufiger vorkommen, sind z. B. La Mara (Marie Lipsius),...

Rubrik: Fundamentalbass / Riemanns Musiklexikon 1929

Fundamentalbaß (1929)

Fundamentalbaß [heutige Schreibweise: Fundamentalbass] (Basse fondamentale) heißt bei J.-Ph. Rameau die Folge der ideellen Grundtöne der Harmonie. Der leitende Gedanke Rameaus, durch Zurückführung aller leitereigenen Akkordbildungen auf wenige Grundakkorde die Logik der Harmoniefolge aufzudecken,...

Rubrik: Füllstimmen / Riemanns Musiklexikon 1929

Füllstimmen (1929)

Füllstimmen im mehrstimmigen Tonsatz Stimmen, welche nicht melodisch zusammenhängend behandelt sind, sondern nur nach Bedürfnis die Harmonie vervollständigen (Gegensatz: Melodiestimme, Grundstimme (Bass), konzertierende Stimmen). In der Orgel heißen die Hilfsstimmen (Quintstimmen, Terzstimmen, Mixtur, Kornett...